Jean-Pierre Gibrat définit parfaitement ici l’ambidextralité du geste du dessinateur qui place son récit de fiction dans une « toile de fond » historique : un jeu alterné et paradoxal entre une nécessité d’inspiration pour certains détails et le libre ton de l’imaginaire qui vient compléter, comme le tisserand, les manques et les trous visuels.