On est frappé d’emblée par le refus de Larderet de tout effet, au profit d’une couleur d’ivoire, parfaitement en accord aussi avec l’indication debussyste de "La puerta del vino" : "avec de brusques oppositions d’extrême violence et de passionnée douceur".
Quant à Alain Planès, c’est un debussyste confirmé, qui a déjà donné six fois la totalité des pièces pour piano du compositeur français.
Le succès de Pelléas et Mélissande fut à partir de 1902 le prétexte d’une Querelle entre musiciens français : d’un côté les debussystes, conquis par la nouveauté du langage musical de Claude Debussy (1862-1918), d’un autre les d’indystes, lesquels groupés autour de Vincent d’Indy (1851-1931), ont été les artisans et les continuateurs du renouveau franckiste.
Debussy était un aristocrate-né sauf qu’il ne se souciait guère des lignées. Et pas davantage des descendances. "Les debussystes me tuent", confiait-il en souriant.