A cette date, le public amateur d'art a commencé à comprendre les toiles impressionnistes qui, auparavant, lui apparaissaient comme des « barbouillages » tant leur facture inachevée et imprécise, destinée à rendre les variations de la lumière, les rendaient « irregardables ».
La critique impressionniste jette son plus bel éclat avec Jules Lemaître, aux Débats, de 1885 à 1895.
L’impressionnisme et le dogmatisme ne s’opposent pas sur le problème essentiel de l’existence des valeurs esthétiques ; mais seulement sur la question de leur généralisation. Toutes les deux jugent ; mais pour le critique impressionniste, ces jugements ou ces valeurs sont purement personnels.
Nous nous sommes permis de contester […] l’exploitation impressionniste de tels documents pris isolément.
Mais il la peint comme un impressionniste : avec des tons gris et des reflets luisants, il a recréé l’ambiance de la ville sous la pluie.