[…] il y a des crescendos et des strettos où les sonorités se pressent et s’amoncellent, où l’intensité du son donne à l’harmonie pentaphone une nuance éclatante, de savants contrastes, où la délicatesse alterne avec l’ampleur, et des rallentandos, où les sonorités se dispersent, s’individualisent et meurent dans un point d’orgue.
On a pu montrer que, dans le cas des percussions polyrythmiques d'Afrique centrale, il y a bien un « mouvement stable et régulier, dépourvu d’accelerando, de rallentando, de rubato ; les durées sont strictement proportionnelles » : c'est ce que nous appelons l'isochronie sous-jacente.