Le travail du sampler était assez rapide pour permettre une synchronisation parfaite entre les sons et les mouvements des lèvres.
À défaut de règles précises et, puisque chacun ne peut s’offrir une session d’enregistrement avec l’orchestre philharmonique de Chicago, le musicien contraint de sampler un son de corde, par exemple, sera à la merci d’un procès.
Qu’il sample les rockeurs de King Crimson sur le tubesque « Power », plonge Jay-Z dans une mer de synthés sur « So appaled » ou qu’il remixe le poète Gil Scott Heron sur le magnifique « Who will survive in America ».
Quand vous commencez à sampler, à faire des chansons avec, vous faites du profit sur le dos de quelqu’un d’autre.