La voix délaisse alors le chant pour le Sprechgesang tel qu'il le définit en 1912 dans la préface du Pierrot lunaire : « Tout en tenant compte des hauteurs indiquées, l’exécutant devra les transformer en mélodie parlée. Cela se fera s'[…]il se pénètre de la différence entre "son chanté" et "son parlé" : […] ».
Caplet utilise le Sprechgesang comme un langage subtil, intermédiaire entre le chant et la parole, qui permet de percevoir le caractère ineffable de la pensée du poète. On passe en effet par trois étapes : le parlando, le Sprechgesang, puis le chant normal .